有了这“第一”次看戏，王兆乾的戏剧人生如同开挂一般，创造了多个“第一”。其高足王秋贵更是作了精炼的总结。
王秋贵认为，王兆乾第一个用现代简谱记录黄梅戏唱腔（1947年五庙）;第一个将黄梅戏曲调应用于现代革命题材大戏;第一个向新中国介绍鲜为人知的皖江乡村艺术黄梅戏;第一个用现代音乐理念改革黄梅戏音乐，第一部黄梅戏研究专著《黄梅戏音乐》也是他的手笔。黄梅戏经典剧目《女驸马》的问世也是他第一个发现并改编、定名。

上世纪80年代初，王兆乾和几位老艺术家共同倡议并参与创办了第一份，也还是延续至今的全国唯一黄梅戏专业优秀期刊，即《黄梅戏艺术》杂志。
耳熟能详的黄梅戏经典剧目《女驸马》的诞生，绝对是王老先生第一次看戏接触左四和后带来的“主产品”。解放后，王老先生多次托人打听左四和，捎回信、带书信，直到10年后的1957年，左四和才接到他的信，以辅导唱腔老师的身份到安庆见面。

前后相处一年,可想而知，一对老战友阔别重逢，有多少说不完的心里话，他终于如愿以偿地记下了左四和的唱腔，并录了音。临别时，左四和把自己珍藏已久的三个传统剧抄本托送给了王老先生，其中就有《女驸马》的原始本《双救主》。
后来，但凡提到《女驸马》，身为第一改编者的王兆乾，却从不曾表现出多少自豪与骄傲，也未见他因为电影银幕上没有署他的姓名而愤愤不平，而总是感慨万分地念叨起另一个更加陌生的名字--已故的民间老艺人左四和。