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图片来源：朱月光与朱砂痣

白月光与朱砂痣，这一词汇源自张爱玲的经典之作《红玫瑰与白玫瑰》。

原文摘录：

也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是窗前明月光；娶了白玫瑰，白的便是粘在衣服上的一粒饭粒子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。

深入分析：

在张爱玲的笔下，红玫瑰代表天真任性、风情万种的女性，而白玫瑰则象征着传统女性的懦弱。男人在这两者之间挣扎，以为自己可以掌控命运，实则命运的安排早已注定。与所有自负的男人一样，他们认为自己最理想的选择却成了生命中无法抹去的遗憾。

即使拥有房子、妻子和孩子，他们的内心深处仍有一种缺憾。白玫瑰虽然还在他们的花园里，却显得娴静呆板、空洞乏味；而红玫瑰，因为分离，却成了他们心中永不枯萎的妖艳。

得不到的，永远是最好的。红玫瑰如同白日梦，脆弱而绚烂，白玫瑰如同白开水，乏味而温暖，散发着人间烟火的安逸。

作品主题：

在《红玫瑰与白玫瑰》中，张爱玲以男主人公佟振保为主线，描绘了两个性格迥异、角色对立的女性，并将她们置于相同的生存背景之下。通过她们角色的反转以及性格的变化，深刻揭示了当时中国女性共同的生存困境，并揭示了男权意识在女性生存中的主导地位。

在中国的传统文化和社会制度中，男权意识一直占据着主导地位。男性总是试图按照自己的审美、价值观等因素对理想的女性制定行为和思想上的准则，而女性也在这套要求的束缚下，不自觉地变成了男性的附庸、陪衬。

在男权意识的主导下，一旦女性威胁到男性，她们必定会受到惩罚。王娇蕊和孟烟鹂就是这样的受害者。虽然当时有一部分女性试图冲破传统束缚，她们上新式洋学堂，穿新式洋装，出入各大交际场所，努力争取自己的权益，但性别仍然束缚着她们真正意义上的进步。就像王娇蕊，她勇敢地追求真爱，却依然为传统所不容。

在小说中，娇蕊和烟鹂的悲剧都是由以振保为代表的男权社会造成的。如烟鹂一般深受封建文化毒害的传统女性摆脱不了悲剧的命运，她们平庸、自我压抑，没有生机和活力，处于被控制被奴役的地位；

而受过“五四”新思想洗礼，热烈奔放，勇敢追求自我解放的新时代女性娇蕊也逃不开悲剧的命运。新思想没有让她们彻底摆脱成为传统的男人们的附庸，在这样的社会背景下，拥有诚挚平等的爱情只能是一种奢望。娇蕊和烟鹂的悲剧，是特定时代、特定阶层女性群体的生活缩影，在问题的背后隐藏着更为深层的民族的、历史的、文化的原因。