五一档一言难尽。

《悬崖》《扫黑》《寻汉计》，除了这三部，居然再没有及格的片子。

不是剧情拉垮，就是表演浮夸。

甚至很多连烂都烂得毫无新意。

新意？

等等，还真有一部烂得“出神入化”。

Sir尬到恨不得用脚趾在地板上抠出两套别墅，在电影院拔腿就跑。

谁？

他？还是她？

不，应该是它——

阳光劫匪

有多期待，就有多失望。

导演李玉，拍过《红颜》《苹果》《观音山》。

之前Sir还着重推荐过她早年拍摄的纪录片《姐姐》。

称得上70后华语女导演中的扛鼎人物。

主演宋佳+马丽。

演技、票房都有过炸裂成绩的超级双旦阵容。

原著作者，伊坂幸太郎，更是日本大神级作家。

本片是他的作品在国内的首部改编电影。

看预告介绍：

两个性感又彪悍的女人抢银行、斗反派、救老虎。

一个字：爽！

Sir承认，这样的设定、这样的阵容，绝对能把期待值拉满。

但。

脸打得啪啪响。

票房迄今不到4000万，豆瓣4.4，满屏一星。

成功拿下五一档最低分。

李玉更是为自己的职业生涯画上一个黑得发亮的黑点。

但注意Sir想聊它，

不是马失前蹄，好不好看的问题。

而是它是那种很少见的……烂。

几乎没有做对一个地方。

还一不小心，露出了创作者浮躁的功利心。

01

首当其冲，它强行改设定。

伊坂幸太郎的原著是什么故事？

四个表面上普通的上班族，暗地里却是身怀特长、配合默契的银行劫匪。

他们在又一次成功的抢劫之后，却被另一帮人抢了……

有人物反差，有故事悬念。

两句话就跃然纸上，迅速勾起观众的兴趣。

但。

导演有自己的思考，偏要自己来。

于是在电影《阳光劫匪》里，四个上班族，变成了三个寻宠高手+一个动物饲养员。

故事也来到一个架空的现代海滨城市。

饲养员晓雪（宋佳 饰）的女儿失踪，找到了专门负责寻宠的高手阳光（马丽 饰）帮忙。

而这个女儿，是只老虎。

女儿，寻宠，找老虎……

这个剧情，和原著，不能说是一点不像，只能说是毫无关系了。

离谱的还在后头，注意电影里的设定。

一头老虎，从小被晓雪救活、收养，放在了一个无人小岛上的废弃教堂里，喂养、长大，晓雪定期坐船去小岛送吃的……

遑论动物保护的法律，就老虎的食量而言，晓雪至少是出身大户人家，不是世代土豪，就是家里有矿。

△ 中东土豪和他们的爱宠

可不是瞎说，你见过哪个饲养员拿工资养得起老虎的？

而且还是在动物园还倒闭的情况下。

阳光这伙人也不对劲。

打扮得奇形怪状，每天不干正事。

一个躲在屋子里搞发明创造，一个天天吐槽他的发明。

一伙人靠给人找宠物维生。

上次看到这种发明家，还是在《从你的全世界路过》里杨洋的设定。

一样架空，一样不接地气，也一样……烂。

虽然电影在一开头就强调这是一个都市童话，但这个设定，没十年脑血栓还真不一定能代入。

可既然是拍老虎，导演肯定意有所指。

在采访里导演说：

阳光帮助晓雪寻找老虎的过程，是每个人试图找回心目中最珍贵的东西的过程。

这个Sir熟，李安在《少年派》不也玩老虎么？

△ 《少年派》与《阳光劫匪》

而电影高饱和高对比的色调、均衡对称的构图，更是让人不止一遍想到同样玩童话风格的韦斯·安德森。

△ 《布达佩斯大饭店》与《阳光劫匪》

李安+韦斯·安德森，哇喔，得是一个多大的“珠玉在前”？

Sir不禁为导演捏把汗。

可惜。

白捏了。

这老虎全程都是一个“工具虎”。

Sir不仅没看到《少年派》中老虎与人有效的互动，没有老虎在兽性下偶尔灵光乍现的“人情味”。

甚至老虎还成为了主角们完成任务的工具：

想知道什么是“纵虎伤人”么？

想知道老虎跑上街，有多恐怖么？

最后，老虎终于找到了晓雪，“母女俩”一起坐热气球飘走。

可不就得飘走么？

再不飘，警察可就要上门了。

02

虽然Sir始终没有想明白它为什么要用找老虎的设定去替代原著本就充满戏剧性的桥段。

但比起电影剧情犯下的错误来说。

设定居然是最轻的一环。

故事逻辑一塌糊涂。

Sir先举一个例子。

晓雪去找阳光，哭天抢地地拜托她帮忙找老虎。

阳光问，谁会偷你的老虎？

晓雪答，刘神奇（曾志伟 饰）。

阳光问，为什么？有证据嘛？

晓雪答，没有，但肯定是他……

因为他是有钱人blabla……

然后就是一大段刘神奇多么多么“像”反派的片段。

等放完回来，阳光已经和晓雪同一战线，准备一起对付刘神奇了。

Sir看到这，脑袋感觉被打了一拳。

这是啥？？？

先不说晓雪可能隐藏了一些内幕，想骗阳光帮忙。

但阳光就这样轻率地答应，显得她在这部剧里智力担当的设定就是个笑话。

因为刘神奇有钱有势，他就是偷老虎的凶手？

因为面前这个女人两句毫无逻辑的话，阳光就准备与这样一个大人物为敌？

……

逻辑被藏獒吃了。

刘神奇偷老虎的原因，却更加侮辱观众智商：

他有个妹妹，小时候被藏獒咬死了。

那天是x月x号。

老虎的生日也是x月x号。

于是，他就坚信，老虎是他妹妹的转世。

为啥？就凭性别一样？

不知道。

那他抓老虎干啥？也不知道。

不仅Sir一头雾水，观众也是莫名其妙。

更奇葩的永远在后边：

当主角团费了九牛二虎之力从刘神奇家偷出了老虎。

转眼就被晓雪的前男友（沙溢 饰）截胡了。

看到这，Sir才终于发现和原著契合的桥段。

可截胡就截胡吧，沙溢转头就把老虎还给了刘神奇。

（下一幕他还得跟主角团一起再把老虎夺回来）

逼得阳光亲自上门讨要、挑衅：

打个赌，我要在光天化日下从你的金库里把老虎偷走。

刘神奇果然没有辜负导演给他的设定：

虽然老虎已经在我手上，随我处置。

虽然晓雪和他男友已经被我控制在手，任我宰割。

虽然你阳光什么谈判的砝码都没有，还自投罗网。

但，就凭你是主角，我是反派，我就是要和你赌。

不赌，我怎么输？

不赌，你怎么赢？

不赌，故事怎么继续，导演怎么收场？

好的故事推进，靠情节，靠逻辑，靠人物，靠各种因素相互作用。

但在李玉导演这，只靠刘神奇。

Sir先心疼刘神奇三秒。

虽然导演一再强调这是个童话，但Sir并没有看到童话的温暖。

Sir只知道以童话为借口，强暴观众理智的，都是赤裸裸的——

敷衍。

03

Sir没法去猜测导演的真实想法。

就《阳光劫匪》的故事来看，Sir看到的是一种浮躁。

在商业和文艺中，导演始终没有把握好更加侧重哪一边，因此才会出现，我都想要，却进退失据。

在采访中她曾说电影是“童话现实主义”。

但Sir觉得这个词本身就是一种逃避：

我这片子又大又小，又黑又白，又开心又难过，又治愈又致郁……

怎么可能嘛。

最明显的，电影主打的是喜剧。

然而喜剧包袱几乎没有一个是响的，让观众无比尴尬。

电影里几乎所有的“笑点”都来自演员的喜剧人设，比如杨迪，比如沙溢，比如曾志伟。

观众笑的是他们的演出，不是角色，更不是电影本身。

因此，当离开了他们，哪怕同样是喜剧演员出身的马丽，当她也“收”起来的时候，电影瞬间变成了自说自话。

而另一边，导演又似乎不想放弃文艺的表达抒情。

大量特写镜头，对准两个主要女演员。

导演在滥用演员的“情绪”。

除了演员，被浪费的，还有剧情和主题。

女性困境怎么营造？

——阉割身边男性的性魅力。

不仅低级，还低俗。

女性困境的来源在哪？

——与性别毫无关系。

一个是童年阴影，一个是生活事业双失败。

可当电影中所有人都以一种疯颠或者半疯癫的方式呈现在大银幕上，每个人都仿佛藏着一段苦大仇深的往事的时候。

痛苦，就被消解了。

当每个角色都被标上特定的痛苦，那痛苦就是廉价的，虚伪的，不需要被尊重的。

之于观众，那感觉就像：

我买票想看你逗我笑，你一上台就哭。

《阳光劫匪》给人的感觉就是这种别扭。

电影结尾有一句和电影内容毫无关联的话：

“人跟树是一样的，越是向往高处的阳光，它的根越要扎向黑暗的地底。”

出自尼采。

Sir也在这里，把这句话还给《阳光劫匪》，还给导演。

阳光或许很好。

也请不要放弃坚实的根系，那曾经有惊心动魄的美。

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编辑助理：哆啦春梦