词作为一种文体，在宋代的巅峰时期无疑达到了一个难以超越的高度。然而，这并不意味着宋代之后就没有人再填词。事实上，后世词人确实难以超越宋代词人的高度，但有一位词人却是个例外，那就是纳兰性德。他的词作，尤其是情词，婉约而隽永，很多作品如果不特意提及，几乎可以和宋词相媲美。纳兰性德的词中，最为人所称道的，便是那些关于初恋的懵懂美好的追忆。

纳兰性德的初恋，一个永恒的谜

纳兰性德的初恋，如同他的词一样，充满了神秘和浪漫。清代无名氏的笔记中记载：“纳兰眷一女，绝色也，有婚姻之约。旋此女入宫，顿成陌路。”这一则记录的女子，被民间附会为是纳兰性德的表妹。她与纳兰公子青梅竹马，后来被选入宫中，成为康熙皇帝的妃子。词评家认为这一记载大体应该不错，因为纳兰性德的情词中，似乎都在纪念一个人，那个让他刻骨铭心，难以忘却的初恋。

纳兰性德的初恋，是否就是那位表妹？

然而，也有人给出了不同的意见。所谓初恋，未必是维持了很长时间的感情，对于多情的文人而言，或许就是那一回眸的偶遇，也会生发最美好的情感。从这个意义上而言，纳兰性德的初恋，很可能等不到19岁，而是在更懵懂的年纪就已经发生。而他初恋的女子，很可能还不是表妹，而是一个完全陌生的女子。关于这一推断，也有一首词可以加以佐证。这首词虽然长期以来被严重忽视，却从开篇美到结尾，通篇唯美浪漫。

《浣溪沙》作者：纳兰性德

一半残阳下小楼，朱帘斜控软金钩。倚阑无绪不能愁。

有个盈盈骑马过，薄妆浅黛亦风流。见人羞涩却回头。

这首肉麻情词，虽没用一个爱字，却句句饱含深情。一开篇不见情，只是着力描绘一幅令人心醉的残阳晚景。如此手法，乃以景语写情语，实在高妙。纳兰不说一抹残阳，而说“一半残阳”，是言残阳既残，还只是一半，顿时让人觉得莫名伤悲和惆怅。而“下小楼”三字，则暗示词人百无聊赖，甚至连楼都懒得下的一种慵懒、烦闷的状态。

词的上片次句，镜头逐渐聚焦到近景，“朱帘斜控软金钩”。在中国古代诗词中，关于爱情男女，有一个意象十分重要，那就是床。但是还不能直接言床，而要言朱帘，金钩，实际上都是在透露词人内心对于爱情的深切渴望。这一种春愁和烦闷，是少年时代的男孩，都有深切体会的。

上片末句，写得也极为传神。这位少年，本来想要生发一些愁闷来，就如少年维特之烦恼，又如“为赋新诗强说愁“，但是却不能够。因为”无绪“，根本就没有人来撩拨心弦，即便说愁，也愁不起来。这个状态不是欲爱不能，而是连欲愁都不可能了。确实如此，少年时代的所谓愁，是那么敏感细腻，又无从言说。是愁，又似乎是强说愁，只有真正等到心上的人儿出现，才可能真正体味到情愁的滋味。纳兰先生把少年那一种空想的愁闷和惆怅，刻画得淋漓尽致，真是妙笔。

词的下片笔锋一转，承接上片，那个撩拨心弦的人儿终于出现。“有个盈盈骑马过”，“盈盈”二字，简直是神来之笔，灵动而传神，将女子的美，写得如幻如梦，似神似仙。” 薄妆浅黛亦风流“则让人不免想起”浓妆淡抹总相宜“。

如果说，这首词至此，已经做到了从头美到底，那么最后的七个字，就可谓让整首诗的意境得到极大的升华。最后七个字，也毫无愧色地可以称作真正的点睛之笔。因此全词至此，都是主人公一人愁闷和遐想，虽然佳人出现了，但是也只能远观，无从亲近。最后一句“见人羞涩却回头”，佳人羞涩但回头，给人以无限猜想，美哉！