至于周树人、周作人兄弟，更是与绍兴紧密相连。周作人笔下的乌篷船，以及那首《小河》诗歌，仿佛就是现成的民谣，充满了乡土的气息。

民谣，作为一种以叙事为主，带动抒情的音乐形式，正是中国现当代文学中所包蕴的要素。那么，如果文学家们真的涉足民谣，他们的作品又将如何呈现呢？

鲁迅《水上的绍兴》

鲁迅笔下的绍兴，我们早已耳熟能详。将茴香豆、咸亨酒店、乌篷船等元素，与赵雷的《成都》曲调相结合，会是怎样的感觉呢？

想象一下，乌篷船边摇着橹，乌毡帽下的老船夫，在轻舟中悠然自得。河岸的妇人孤独守望，咸丰酒店里茴香豆的香气弥漫，仿佛让人置身于那古老而宁静的绍兴。

沈从文《湘西姑娘》

沈从文的《边城》中，塑造了一个清纯少女形象。这种对爱、距离与时光的细腻描绘，与马頔的《南山南》有着异曲同工之妙。

在沈从文的笔下，湘西的翠翠性子和顺，对情郎的思念与等待，都充满了深沉的情感。这种情感与马頔的《南山南》中的情感有着异曲同工之妙。

张爱玲《到底是上海人》

张爱玲的《到底是上海人》一文，以简短而轻快的笔触勾勒了上海人的群体形象。文章中的“上海人的碰撞与纠结”，与谢春花的《借我》中的情感抒发有着异曲同工之妙。

想象一下，上海这座繁华而独特的城市，在张爱玲的笔下，呈现出了一种别样的风貌。而谢春花的《借我》中的情感，仿佛也为我们描绘出了一个别样的上海。

老舍《想北平》

在北京还叫做“北平”的年代，老舍先生的作品中充满了对这座城市的深情厚意。他的爱几乎是想说而说不出的，这与宋冬野的《安和桥》中的情感有着异曲同工之妙。

老舍笔下的北平，仿佛就是《安和桥》中那份深沉而浓烈的情感。无论是玉泉山前的塔影，还是什刹海的蜻蜓，都仿佛让人置身于那古老而质朴的北平。

综上所述，如果中国现当代的文学家们真的涉足民谣领域，他们的作品无疑会为我们呈现出别样的风貌，为我们带来更多的情感共鸣和审美体验。