唐嫣产后复出的电视剧《燕云台》被质疑为“扑街剧”，开篇便让人觉得无趣，预告片便能大致猜测到剧情走向，其情节似乎围绕着姐妹间的争斗、权力斗争以及复仇展开。这种剧情模式在国产大女主剧中早已套路化，观众对这类题材的新鲜感早已消逝。

与此形成鲜明对比的是，TVB的“女性复仇三部曲”——《地狱天使》、《火玫瑰》和《第三类法庭》——它们真正展现了复杂的女性形象，以及她们背后的欲望和挣扎。这些剧不仅讲述了复仇的故事，还深刻地探讨了女性的内心世界和她们在复杂社会中的生存与抉择。

《地狱天使》中的区学儿，一个因父亲抛弃而充满仇恨的女子，她的复仇不仅是对同父异母的妹妹的报复，也是她自我救赎的过程。她代表了那些因家庭不幸而走上复仇之路的女性，她们的内心充满了矛盾与挣扎。

《火玫瑰》中的欧阳海潮，一个聪明、独立、有手段的女性，她的复仇之路同样充满曲折。她为了复仇而放弃了爱情，但最终也实现了对乔家的报复。海潮的故事展现了女性在复仇与爱情之间的抉择，以及她们如何面对自己的欲望和内心的挣扎。

《第三类法庭》中的韦海怡，一个外表美丽、内心却充满恶意的女性，她的复仇之路充满了疯狂和极端。她的故事揭示了原生家庭、社会舆论以及个人欲望如何把一个原本安分的女性逼到绝路，以及她如何最终释放自己的恶意。

这些剧不仅让观众看到了女性的复杂性和多样性，也让我们反思，真正的“大女主”剧应该是怎样的。它们应该包容女性的各种欲望，无论善恶，都应该被看见、展露和理解。这样的剧，才能称之为真正的女性主义作品。

如今，很多国产剧在宣传“大女主”时，往往只是强调她们的强大和成功，却忽略了她们背后的故事和内心世界。这样的剧，往往只是表面的“爽”，而缺乏真正的深度和内涵。真正的“大女主”剧，应该像TVB的“女性复仇三部曲”一样，展现女性的复杂性、多样性和深度，让观众看到女性的真实面貌。